LA CHARANGA
En Nueva York las Charangas experimentaron un desarrollo vertiginoso, desde
mediados de los 50 hasta principios del 60, que trajo importantes y distitivas
variantes en el esquema instrumental de las mismas. La primera Charanga fundada
en dicha ciudad fue la de Gilberto Valdés en el 1952. Desde el 1953
la proliferación de dichas orquestas en los Estados Unidos se intensifica
debido a la popularización del Cha Cha Chá entre el público
latinoamericano radicado en Nueva York. Para fines de los 50 las Charangas
ya competían, de tú a tú, con los "Big Band"
de Machito, Tito Puente y Tito Rodríguez, quienes eran los reyes musicales
de la ciudad. Incluso algunas de las primeras grabaciones de Rodríguez
para el sello RCA, entre los años 1953 y 1954, fueron realizadas con
en el formato instrumental de las Charangas y luego al inicio de los 60 lanzó
el excelente disco Pachanga y Charanga.
En el 1958 el gran pianista puertorriqueño Charlie Palmieri organizó
la Charanga Duboney, junto al flautista dominicano Johnny Pacheco y al magnífico
cantante Vitín Avilés, esta agrupación alcanzó
inmediatamente un éxito sin precedentes en Nueva York. Al otro año,
debido a discrepancias en el enfoque musical de la Duboney, Pacheco organizó
su propia Charanga con la que triunfó plenamente y registró
ventas de discos inigualables en el circuito de Nueva York para esa época.
En el 1959, en Cuba, la Orquesta Sublime le pidió a Eduardo Davidson
que compusiera algo nuevo y de impacto musical, éste creó la
composición titulada "La Pachanga". A la hora de imprimir
el disco y a falta de un nombre para clasificar el ritmo el director musical
de la compañía de discos Panart utilizó el mismo nombre
del número y lo tituló "Ritmo Pachanga". A este disco
le siguieron muchos otros porque el ritmo pegó como epidemia, principalmente
en Nueva York, y dominó la primera parte de la década del 60.
La Pachanga fue prohibida en Cuba cuando Davidson se marchó al exilio,
ésto dejó a Nueva York como el terreno fértil donde se
expandirían y popularizarían las Charangas y el ritmo Pachanga.
A principios de los 60 en Nueva York el formato instrumental de las Charangas
experimentó cambios radicales cuando le agregan trompetas, trombones
y, en ocasiones, saxofón creando así distintas combinaciones
sonoras. Esta nueva dotación instrumental creó un sonido charanguero
más poderoso y moderno. Por ejemplo, Joe Quijano en su Conjunto Cachana
integra trompetas con violines y Ray Barretto en su Charanga Moderna incluye
trompeta y trombón.
Joe Quijano fue el músico que dominó el ritmo de la Pachanga
en Nueva York desde que organizó el Conjunto Cachana en el 1960 bajo
la dirección musical de Charlie Palmieri y lanzó al mercado
el tema La Pachanga se Baila Así. Este número aclaró
la disputa que existía en el barrio latino de Nueva York, pues muchos
musicos y bailadores creían que la Charanga era Pachanga (asumian equivocadamente
que charanga era un ritmo), pero el coro del tema en ánimo de aclarar
dice: "esta orquesta no es charanga toca el ritmo de pachanga".
Durante el período que va desde el 1960 a el 1965 surgieron otras
excelentes Charangas que impactaron significativamente el mercado latino de
Nueva York, podemos mencionar entre otras: La Charanga Moderna de Ray Barretto
en el 1961, Nuevo Ritmo de Mongo Santamaría en el 1962 y La Oquesta
Broadway de los hermanos Zervigón en el 1962.
La Charanga neoyorquina más influyente en la Salsa fue La Moderna
de Baretto, en ésta se integrarón los metales, trompeta y trombón,
con los violines. Dicha combinación instrumental creó un sonido
más agresivo que Barretto cultivó con la orientación
de las Descarga cubanas. Además, los temas grabados por Barretto tenían
mucha ligadura con el barrio y mucho sabor, podemos mencionar: Guaguanco Bonito,
Si mí Suerte, Salsa y Dulzura, Watusi y Descarga del Barrio.
Luego a medidos de los 60 las agrupaciones pequeñas como: El Sexteto
de Joe Cuba, la orquesta de trombones y flauta (Trombanga) La Perfecta de
Eddie Palmieri y la orquesta de trompetas de Richie Ray comienzan a dominar
la escena musical de Nueva York con el Bugalú, el Jala Jala y otros
ritmos de carácter festivo.
Las Charangas y la Pachanga comienzan a perder vigencia en el 1965 y de
ahi hasta el 1968 se cocinará el caldo de la coyuntura histórico-musical
(período embriónico) que abrirá el camino para el surgimiento
de la Salsa en Nueva York.
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Ultima modificación: 28 de Junio de 2001.
